beyond后期未处理,beyond后期作品

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于beyond后期未处理的问题，于是小编就整理了5个相关介绍beyond后期未处理的解答，让我们一起看看吧。

1. beyond后期主唱？
2. Beyond唱的高温派对是抄袭別人的吗？
3. 如何正确看待枪花slash和beyond黄家驹在技术和音乐修为境界上对比他们的长短处？
4. 为什么影响与改变音乐世界格局的乐队中没有Beyond？你怎么看？
5. beyond为什么间奏尾奏那么好？

beyond后期主唱？

beyond刚刚组队时主唱是黄家驹，后期因黄家驹意外去世主唱也由黄家驹变成了他的弟弟黄家强。黄家强时期的beyond多次在全国和香港及亚洲地区开办演唱会，他也很好的完成了这段时期主唱的任务。后期因成员发展需要beyond正式宣布解散。

Beyond唱的高温派对是抄袭別人的吗？

楼主说的很对，当时的香港音乐人并没有什么独立创作的欲望，当时最流行的制作方式就是把英文歌曲的曲子大部分保留然后改成中文的歌词。为什么大家后期都把BEYOND称作香港摇滚乐的代表，就是从BEYOND这个乐队开始香港乐队才有了独立创作的概念，可以说BEYOND是香港乐坛独立创作的先驱，而这首高温派对创作的比较早属于伪抄袭，之所以这么说并不是他们打算抄袭而是当时香港就流行这样的创作方式

如何正确看待枪花slash和beyond黄家驹在技术和音乐修为境界上对比他们的长短处？

没法比较，就像日系车和德系车你能说哪个好么。BEYOND在大陆影响力绝对超过任何一只乐队，不信可以翻翻唱片销售量，作品不管风格还是填词涉及面也跟广，中国曾经有大部分吉他手都是因为BEYOND拿起的吉他。枪炮与玫瑰在世界上影响力是毋庸置疑的，第一次听dont cry感触很深，影响力远超BYD。不过在磁带时代降半音的作品确实是个***的事儿，吉他手不得不再买一把琴降半音去跟歌练，键盘手也学会了B调😂。不得不说两支都是最优秀的乐队之一，在摇滚领域，特别在吉他手修炼上启发很大。

枪花slash和beyond黄家驹都是乐队的灵魂人物，两人都会弹吉他，要说音乐修为境界与境界，技巧方面，其实是很难比较的，两个都是音乐天才。

slash是枪炮玫瑰乐队的精神领袖与灵魂，吉他***人物，并成为Gigwise史上五十位最伟大吉他手之一，黄家驹是beyond的精神领袖与灵魂，但黄家驹的吉他水平肯定是不如slash的。

slash土生土长的美国人，从小在摇滚音乐耳濡目染，他又酷爱音乐，15岁就学吉他建乐队，并且还跟许多艺人一起演奏，也很多流行歌手都有过合作包括MJ。他的风格是基于布鲁斯蓝调的硬摇滚风格。

黄家驹也爱吉他但乐队的吉他手从建队到beyond去日本一直是黄贯中，黄家驹担任主唱。乐队早期的风格也属于硬摇滚，音乐风格生上beyond后期偏向流行音乐，从这点上看吉他黄家驹与slash是不能比的。

音乐修为境界我觉得两人有可比性都是团队也是团队的灵魂人物，都是有责任和义务乐队组织领导者，都很希望乐队团结并能再次充满创造力。

这个问题问得不太合适 音乐环境问题造成了中外摇滚乐不适合横向比较 非要比的话纯从音乐角度slash是个吉他英雄 虽然技术在国外也就算中上流 但是独特的台风和演奏风格造就了独一无二的slash 他和枪花的队友门创造了一个时代的辉煌

而家驹的吉他技术显然不如他 但是在思想精神上远胜于slash 光辉岁月唱出了对于伟人的致敬 对于世界问题的关爱 唱出了博爱的情怀 海阔天空唱出了自己一生奋斗的写照 唱出了自己的坚韧与不羁

枪花虽然也有 内战 这样的反战歌曲 但是如果你问一个枪花的歌迷 枪花队员在生活中是什么样的人 只要这个歌迷是真的枪花歌迷 就会脱口而出 一群*** 确实如此 一群具有艺术气息的***创造了世界摇滚历史的一个时代

当然 家驹也同样创造了中国摇滚的一个时代 可惜中国摇滚衰落已久

如何正确看待？

那就是……slash和黄家驹根本不具备可比性。

slash在技术上并非是绝对意义上的推陈出新，但在演奏风格上也自行一派，并有许多不错的、具备很高记忆点的吉他solo，枪花也成为了最具代表性的硬摇滚乐队。

枪花除了slash之外，其主唱axl rose的标志性的嗓音，也是乐队成功的关键。且在歌曲的创作上，axl也是枪花成功的保证。

反观黄家驹，如果真的要对标，他应该对标的是axl才对……好吧，如果是slash的话，黄家驹的吉他虽然弹的不错，但无法和传世的吉他手相提并论，至于在歌曲的创作上，虽然黄家驹也有硬摇滚的曲风，但和slash的可比性，也依然是没有。

所以我说他们俩根本没得比嘛。

这也反映了许多中国的歌迷，对黄家驹和beyond的一种偏见。经常会用beyond，黄家驹，黄贯中，叶世荣，拿去和许多国外的摇滚大神相比。当我们在讨论黄贯中是否是***吉他手、叶世荣是否是亚洲鼓王的时候——他们真的不是。他们对于华语流行音乐的贡献无可磨灭，但他们在单个拿出来比较的时候，真的并没有办法达到这种推敲的程度。

所以，放过beyond吧。

为什么影响与改变音乐世界格局的乐队中没有Beyond？你怎么看？

楼主你好，我虽然是beyond的歌迷，但是我是一名理性的歌迷，不会把自己的偶像吹捧成很大的人物、也不会让人诋毁我的偶像。

要是说改变音乐格局的乐队中没有beyond，我觉得是因为beyond出现的时代不对，如果他们要是出现在甲壳虫乐队的时代，我相信他们会改变音乐世界的格局，但是他们生在在60年代的香港，这是没办法的，老天注定。

还有一个是语言的问题，毕竟国际语言是英语不是中文。还有香港那时还未回归到祖国的怀抱。但是说实话，我觉得beyond已经很成功了，在亚洲我觉得还是挺火的，要不俄罗斯世界杯也不能放个《海阔天空》。

不管别人怎么说beyond不好，家驹不行，或者过誉了等等，其实这些都是无所谓的问题，因为只要自己心里有杆秤就可以了，不知道家驹有没有影响别人，反正我知道影响我自己了就行了，所以我看那些有争议的粉丝，其实没有必要说什么，好就是好就可以了。

beyond永远是榜样。

beyond为什么间奏尾奏那么好？

细心的人会发现，beyond四子时期歌曲的吉他solo和三人时期的solo有很大的差别，而且编排方面也有很大的差别，其实呢我觉得这个跟家驹有很大的关系，因为家驹喜欢的音乐类型有很多，例如：弗拉门戈、蓝调（有好多种的）、摇滚（有好多种的），玩得多了已经融会贯通了，好自然在创作的时候会玩出一种新的东西出来（就像杂交一样），像早期时的***跳***郎solo（中东味道好浓）、孤单一吻的solo（弗拉门戈味道好浓）、然后东方宝藏的英文版那首（属于英式迷幻摇滚十足）、中期的歌曲大部分是流行摇滚（真的爱你、不再犹豫）、后期的继续沉醉（有一段口琴solo是布鲁斯味道的）、温暖的家乡（乡村味好浓）、我是愤怒和狂人山庄（偏向硬摇滚），基本上，在四人时期里面的歌曲，大部分类型的音乐都有出现过。

所以solo好听并且经典，和家驹的个人爱好有好大关系，当然也和四子时期的经历有好大关系，在音乐上来说，家驹是个通才了。

三人时期的solo，还真找不到多少称得上经典耐听的solo，所以这点更加印证了以上所述。

到此，以上就是小编对于beyond后期未处理的问题就介绍到这了，希望介绍关于beyond后期未处理的5点解答对大家有用。